É linda...!

Foto: josé alfredo almeida

Cidade aberta

Foto: josé alfredo almeida

Aves migradoras

Estes podadores não são daqui. São aves migradoras. […]

A discrição destes homens! É provável que não saibam ler nem escrever, mas têm sabedoria. Não se misturam, não pactuam nem fraguam com os naturais, que são, em geral, conflituosos. É caso raríssimo irem à taberna. Mas, se vão bebem o seu copo e largam. Nada de conversas, nada de se meterem pela terra dentro com quem os pode magoar. Sábia atitude! Dá-lhes como resultado irem daqui com o bolso quente e as costelas direitas. […]

Vêm todos os anos, pelo inverno, como os tordos pela azeitona, podar as vides do lavrador duriense. Vêm de Resende. Pertencem quase todos à freguesia de S. Martinho de Mouros. O povo, cá em cima, chama-lhes são-martinheiros ou, comprimindo a frase, samartinheiros. São os samartinheiros…

Homens de croça… Homens de socos… Homens de chapéu esguio, de colmo, como um rolheiro disposto para aparar todas as águas. Samartinheiros discretos, benignos, poupados, silenciosos de língua, mas ruidosos de pés. Terrum, terrum, terrum… Todas as manhãs me acordam, acordando a calçada íngreme onde moro. Vão para o trabalho. Eu preciso de trabalhar também. Por isso me ergo, não ao canto das aves, que estão mudas, mas ao som dos socos, que tão matutinamente despertam. Não lhes quero mal. Sou indulgente com eles. Para mim, não obstante o seu fragor, são até musicais. Se os vejo, acho-os até coreográficos. São o meu despertador. Não preciso de outro.

João de Araújo Correia in "Três Meses de Inferno"

Encontrei o meu coração

Foto: josé alfredo almeida

encontrei finalmente o meu coração

pintei-o de luz: um vermelho inviolável

uma centelha tirada do fundo da terra

depois estendi-o no meu colo deitei-lhe água

dei-lhe uma semente e envolvi-o em algodão

daniel gonçalves

Procurar a ternura

Foto: josé alfredo almeida

ao procurar-te, tremo apenas
de ternura
para que nem mesmo a inteligente brisa
da manhã
possa dar por mim
Mais discreto que isto
é impossível.


 Joaquim Pessoa

Pontes da Régua-72

Foto: josé alfredo almeida

Definição de luz

Foto: josé alfredo almeida

Certa vez, perguntado qual a definição de luz

A luz... é a sombra de Deus...

Albert Eistein

Coisas pequenas

Foto: josé alfredo almeda

Quero dar-te a coisa mais pequenina que houver
bago de arroz
grão de areia
semente de linho
suspiro de pássaro
pedra de sal
som de regato
a coisa mais pequena do mundo
a sombra do meu nome
o peso do meu coração na tua pele.

Rosa Lobato de Faria

Pontes da Régua-71

Foto: josé alfredo almeida

Poema da tarde

Foto: josé  alfredo almeida

   Da minha janela, é assim o céu da Régua, no fim da tarde de Domingo ( 22/2)

um poema que fosse só

poema

que nada impeça e tudo

coração.

Helder Magalhães

Boas memórias

Foto: josé alfredo almeida

diz-me que há ainda versos por escrever,

que sobra no mundo um dizer ainda puro.

vasco gato

Depois de tu partires

Foto: josé alfredo almeida

depois de tu partires,

as ruas servem apenas

para me lembrarem

a música dos teus pés.

Helder Magalhães

(Re)Conhecer a Régua-206

Cinzas

                     

Constrói sobre as cinzas do teu sonho

Outro sonho ainda maior!
A vida é feita de nadas...
E cinza ainda é calor
Capaz de te incendiar,
De iluminar madrugadas,
De outro sonho acalentar!

Paula Melo 

(Lembro-me que o fiz por tua causa José Alfredo Almeida. Dei-to no Penedo da Saudade ajudando-te a ultrapassar um desgosto de amor. Foi há quase 30 anos e hoje publiquei-o para alguém que está a passar um momento difícil e a quem, tal como a ti há 30 anos quero alimentar a esperança!)

                     

Ontem à tarde

Foto: josé alfredo almeida 

   Régua, ontem à tarde.

Era tudo tão simples quando te esperava

Ruy Belo

Aquele miúdo descalço

          Quem é aquele miúdo descalço,  com um ar  muito traquina que, ao olhar atentamente para a objectiva do fotografo, nos parece desafiar? Que nos quer ele dizer do seu tempo, destacando-se como um pequeno herói?

       

       Quem são todas aquelas crianças que o observam um pouco mais atrás, encostadas a um velho e imponente casarão, no cimo da rua de Medreiros, hoje chamada rua de Maximiano de Lemos?

        Estás interrogações não só são minhas, são mais de alguém que está à beira do presente de  uma cidade que não sabe guardar as memórias do seu povo, dos seus antepassados e das gerações que deixaram marcas do seu tempo.

         Quem é aquele miúdo que parece atravessar a máquina do tempo e vir  até ao encontro ao nosso presente?

          A Régua  de hoje não sabe nada da sua história. Nem  saber sequer que o olhar traquina desse miúdo está ligado ao seu futuro como uma pequena  cidade da vinha e do vinho - o melhor vinho do mundo- e de um comércio e negócios que trouxeram alguma prosperidade e bem estar social.

          Quem é aquele miúdo que nos interroga do teu tempo, a Régua dos anos 40 ou 50?  Não sei, mas gostava de saber quem é  ele e o que ainda nos poderia contar da sua vida e dos seus sonhos. Saberíamos mais de nós mesmo, mas nada sabemos do que esta imagem  preservou de boa memória.

       

            Mas, quem souber o nome daquele miúdo, que mo diga.

           Eu apenas sei aquele miúdo descalço- e certamente muito  pobre-  que aqui viveu, cresceu, acreditou sempre nos seus sonhos, ainda não morreu.

       

         Aquele miúdo traquina, somos todos nós reguenses. E eu acredito que sim.

                             José Alfredo Almeida

Quando vier a primavera

Foto: josé alfredo almeida

Quando vier a Primavera, 

Se eu já estiver morto, 

As flores florirão da mesma maneira 

E as árvores não serão menos verdes que na Primavera passada. 

A realidade não precisa de mim. 

Sinto uma alegria enorme 

Ao pensar que a minha morte não tem importância nenhuma 

(...)

Fernando Pesssoa

Poucas coisas

Foto: josé alfredo almeida

É a luz dos teus olhos que me guia,tantas vezes,

até mim.

Ana de Melo

Luz certa

Foto: josé alfredo almeida

Fossem de água os braços
um rio de afagar-te


António de Almeida Mattos

Bailado do rio

   

   "Ver hoje um barco rabelo é raro. Ver dois ou três, vê-los em flotilha, é raridade das raridades.

    (...)
 
    Em festa de água sempre maravilhosas, poderá ainda o barco rabelo, de vela desfraldada, fazer nobre figura."


     João de Araújo Correia in "Pátria Pequena" 

Esboço da luz

Foto: josé alfredo almeida

lentamente

como só lentamente

se deve morrer de amor

valter hugo mãe

Moradas

Foto: josé alfredo almeida

Deixem a casa velha! Que os pedreiros
não lhe tirem as rugas nem as gelhas.
Que não limpem de urtigas os canteiros,
que lhe deixem ficar as velhas telhas.

Deixem a casa velha! Que a não sujem
com óleos e com tintas os pintores.
Que lhe deixem as nódoas de ferrugem,
os velhos musgos, as cansadas flores.

Que não fiquem debaixo do cimento
mais de cem anos de alegria e dor.
Não lhe pintem a chuva, o sol, o vento,
que a cor do tempo é assim: vaga e incolor.

Que tudo fique assim, parado e absorto,
no tempo sem limites, sempre igual.
Ah, não, por Deus! Como se faz a um morto,
não a sepultem sob terra e cal!

Não fechem as janelas mal fechadas,
ouçam da brisa o tímido lamento,
deixem que a vida e a morte, de mãos dadas,
vão com seu passo reflectido e lento.

Não endireitem as paredes tortas
nem desatem, da aranha, os finos laços.
Abram ao vento as desmanchadas portas,
ouçam do tempo os invisíveis passos.

Deixem que durma, quieta, ao sol do Outono,
velada pela flor, o vento, a asa.
Será talvez o derradeiro sono…
Que importa? Morra em paz a velha casa.

Fernanda de Castro

Quase azul

Foto: josé alfredo almeida

Onde não estou

tu não existes

Marta Chaves 

O meu Moledo-80

    Este é o meu lugar do coração.
    Um lugar de onde nunca saí e nem preciso de voltar.
    Aqui tenho as minhas raízes e  guardadas todas minhas felizes lembranças de infância.
    Nunca  me esqueci destes primeiros caminhos da vida...nem das lições do meu avô Álvaro.

A vida é um fogo

Foto: josé alfredo almeida

 Régua (vista da minha janela), JAN/2015

Eis o que eu aprendi

nesses vales

onde se afundam os poentes:

afinal tudo são luzes

e a gente se acende é

nos outros.

A vida é um fogo,

nós somos suas breves

incandescências.

Mia Couto

Basta uma palavra

Foto: josé alfredo almeida

Diz à tristeza que os dias amam o teu sorriso 

e convence-a de que as horas que passas 

de acordo com o oblíquo dos ponteiros do tempo 

toldam a agonia. 

Diz-lhe que permanecerás fiel ao teu sorriso 

e aos segundos breves mas felizes

Diz-lhe, convence-a de que permanecerás fiel ao teu sorriso

... e ao meu.

dúlia soares

Pontes da Régua-70

Foto: josé alfredo almeida

(Re)Conhecer a Régua-205

imContos Realistas

(sobre os “contos bárbaros” de João Araújo Correia)

O Baptizado de Carlos Reis

Paulo Varela Gomes 

Já não está na moda a classificação ou arrumação dos autores e artistas por estilos. A generalidade dos críticos contemporâneos pensa que falar de estilo é simplificar a obra de um autor até uma espécie de caricatura. Todavia, pode dizer-se dos estilos o mesmo que das bruxas: não nos acreditamos neles, mas lá que existem, existem. Ou mais precisamente: percebemos o carácter constrangedor e limitador que tem a utilização da análise estilística, mas percebemos também que pode muitas vezes ser útil.

A obra de João Araújo Correia mereceu ser classificada recentemente com termos como “rústica”, ou “vernacular”, palavras que dizem aquilo que querem dizer e não suscitam muitas dúvidas – são úteis, portanto.

Já é mais problemática a expressão “clássico moderno” que Eugénio Lisboa julgou ser apropriada à prosa do autor. É uma expressão que faz a ponte entre duas palavras que durante muito tempo significaram coisas opostas mas, alem disso, percebemos que Eugénio Lisboa não se está a referir a estilos mas a posições ético-artísticas (um autor clássico é aquele para quem a questão estilística é indiferente) e a um período histórico (a modernidade).

É evidente que a prosa de João de Araújo Correia é moderna. Não me refiro naturalmente ao modernismo literário da vanguarda de Joyce, Proust, Musil, Broch, e outros escritores, que o autor, aliás, detestava, mas àquilo que, entre o século XIX e a década de 1930, tanto em literatura, como na música, nas artes plásticas e na arquitectura a generalidade de opinião publicada e da critica designavam como moderno.

Tão pouco faço referência à Arte Nova (ainda que o Quartel dos Bombeiros da Régua, que João de Araújo Correia tão bem conhecia, possa ser classificado como um edifício Arte Nova). Este movimento artístico foi criado por artistas e intelectuais que tomaram de empréstimo o adjectivo “moderno”, de uso tão antigo quanto a cultura ocidental, e utilizaram-no para distinguir um estilo específico, inventado por eles, que teve designações muito variadas embora as suas formas estruturantes e princípios fundamentais tenham sido semelhantes por toda a parte (Arte Nova, Art Nouveau, Modernismo, Modern Style, Secessão, Jugendstil, Liberty, Escola de Amsterdão, etc.).

A Arte Nova era coisa de vanguarda, uma vanguarda naturalista que derivara do movimento – moderno, mais uma vez – das Artes e Ofícios (“Arts & Crafts”), tão originalmente expresso em Portugal pelas primeiras obras de Raul Lino, e representou a última e nostálgica expressão do luxo da arte ocidental.

A escrita, a arte, a arquitectura, a música modernas a que me estou aqui a referir a propósito dos “Contos Bárbaros” (1939) gozaram de muito mais vasta popularidade que a Arte Nova ou o modernismo radical, com os quais pouco tinham que ver em matéria de temática e de vocabulário. Até às décadas de 1930 ou 1940, arte moderna era, para quase toda a gente, o conjunto de movimentos artísticos que se referiam à vida moderna, campestre ou citadina, pobre ou rica.

“Contos Bárbaros” é um excelente exemplo desta modernidade – embora tenha sido escrita numa época já tardia em que a ideia de obra “moderna” se começava a evaporar na história em favor de definições estilísticas mais variadas e precisas ou de uma vasta reacção anti-moderna que percorreu todo o ocidente e a Rússia.

Quem ler “Contos Bárbaros” não esquecerá a sua temática. A tonalidade dominante da escrita é a invenção de personagens e histórias muito mais do que a descrição de sítios. A sua escala é pequena, quase sempre doméstica. No entanto, através de uma frase aqui, outra ali, o autor consegue evocar em nós, indelevelmente, a grandeza do território onde nasceu e viveu, o Alto Douro. Animados pela memoria dos lugares, ocorrem-nos imagens de solares e casebres, aldeias e caminhos, fragas e vales abruptos, dias de poeira quente, paisagens brancas com a neve a dobrar os ramos das árvores sobre o chão, o sol claro da manhã, o luar branco no silêncio da noite.

 Os contos de João de Araújo Correia narram cada um a sua história mas inserem-se numa generalidade muito evidente, uma paisagem humana e geográfica que não é um simples pano de fundo para o desenrolar da narrativa mas a arquitectura que lhe confere solidez. Esta arquitectura é construída com personagens-tipo que são afinal estatutos sociais, como a fidalga, o lavrador, o pobre, e também com lugares característicos como a aldeia, o solar, a igreja, o monte abandonado, a vinha, o olival. Envolve estes personagens e lugares ficcionais uma atmosfera de desolação, de silêncio, de escassez, aqui e ali interrompida por uma alegria selvagem ou o mais negro dos sarcasmos.

O vocabulário de João de Araújo Correia (uso a palavra em sentido lato porque inclui construção frásica e outros aspectos da prosa), provém da sua vida e de uma genealogia de escritores portugueses que, de Camilo, vem até Aquilino. Pode dizer-se que se trata de um vocabulário rústico, ou seja hiper-tradicional, um vocabulário recreador da tradição e, portanto natural e deliberadamente posto ao serviço da temática local e rural que referi – e que é, afinal, uma temática realista. No entanto, recordo que só me estou a referir a “Contos Bárbaros”. João de Araújo Correia, numa carta inédita a Manuel Mendes datada de 1966 (cuja cópia me foi cedida pela infatigável amizade de José Alfredo Almeida), uma carta escrita, portanto, mais de um quarto de século depois do livro que me ocupa aqui, diz não acreditar que tenha sido possível a Aquilino, “escritor serrano”, vir à cidade sem que o smoking lhe assentasse mal... Mas haverá mais que um Aquilino, como certamente houve vários Araújos Correia.

Retrato do Pai de Carlos Reis

Repare-se nos dois quadros do pintor Carlos Reis (1863-1940) que aqui mostro (“O Baptizado” e “Retrato do Pai”). Quem tenha alguma vez lido João de Araújo Correia reconhecerá alguns dos seus personagens e cenas-tipo bem como a própria factura com que foram traçados. Nem pintor nem prosador fizeram figuras “bonitas”, antes as desenharam e coloriram com a rudeza quente do verão campestre. Ambos os autores foram buscar as palavras, as formas e as cores dos assuntos que estavam a ver ou que imaginavam a cenas ou lugares que viram com os seus próprios olhos. Se muitos chamam “naturalista” a este género de procedimento artístico, por mim prefiro decididamente o termo realismo.

A palavra foi utilizada desde meados do século XIX para referir os assuntos e temas de carácter “popular” em literatura, nas artes plásticas e até na música (o “verismo” operático, por exemplo) em oposição aos temas mitológicos e sacros que a arte mais “elevada” preservava.

João de Araújo Correia escrevia sobre o lugar de onde era mais conatural que natural. De facto, os seus contos não são a miragem de um turista, o apontamento de um forasteiro, a busca local de uma beleza típica para desfrute de outros. São tão reais, em literatura, como o rio, a encosta e a festa de aldeia são reais na natureza. João de Araújo Correia “fez parte” do Alto Douro e esta região ainda hoje é dificilmente compreensível sem a sua memoria. Por mim, nunca diria que João de Araújo Correia, bem como Camilo ou Aquilino, fossem escritores “universais”. Menos ainda que fossem escritores da “literatura mundial”, essa água chilra cozinhada nos caldeirões das universidades americanas contemporâneas. São escritores que, devidamente traduzidos para outras línguas, serão nelas reconhecidos pelos leitores e artistas que, em toda a parte, foram modernos.

Paisagem  urbana de Domingues Alvarez

Mas uma leitura mais cuidadosa dos “Contos Bárbaros” faz-nos entrever outros aspectos da arte moderna, em que o realismo é como que suspenso em favor de memorias artísticas de tempos mais longínquos, os do romantismo, por exemplo, ou mais próximos: o simbolismo e o expressionismo. Aludem a isso dois outros quadros de pintores portugueses que talvez nem precisem de comentários ao serem apreciados conjuntamente com contos de João de Araújo Correia: veja-se a paisagem urbana de Domingues Alvarez (1906-1942), datada de 1929, e leiam-se a “A Velha das Panelas” ou “Os Livros do Diabo”. Não há linhas rectas ou paralelas, nenhum dos autores utiliza cores mornas, as formas dos púcaros, tachos e panelas expostos na feira de Panoias morta e deserta têm o mesmo espírito estrutural que as fachadas e as árvores da rua agreste de Alvarez, ou da cena, à porta da igreja, em que a ama do padre Bento abre a caixa de Pandora de ódios pacientemente acumulados.

Nocturno de António Carneiro

O “Nocturno” do grande António Carneiro (1872-1930), pintado em 1910, um dos muitos quadros deste género que pintou, faz-nos ver os ocres e verdes surdos de tantos “Contos Bárbaros” que decorrem à noite e recordam uma das mais singulares frases do autor, que o “Génesis” inspirou: “A noite […] escura como devia ser o mundo antes de haver luz” (“Conto de Natal”).

De maneira mais romântica e pacífica, o autor refere o luar entrevisto entre árvores, empenas e penedos. Chega mesmo a compor um parágrafo quase modernista na sua invenção, quase romântico por aquilo que sugere:

“[…] o som do luar vinha do jardim vetusto, contíguo ao quarto, através da japoneira carcomida e das grades ferrugentas da janela. Que lindo luar! Como ele se desfazia e se trocava em moedas de prata e de cobre ao dar na coma dos carrascos, dos medronheiros e das cornalheitas! Aquele caminho, que partia do jardim vetusto, para onde ia? Era um caminho ou um rio de luz?”  (“Perdão”).

A inquietação ou a melancolia despertas pela noite e o carácter enervado das formas não são características daquilo a que chamámos realismo. Mas nenhuma destas pequenas guinadas temáticas ou vocabulares de João de Araújo Correia o afastou das suas serras, do seu vale e rio, das suas vilas e aldeias, dos personagens que conheceu ou imaginou.

Despeço-me dele aqui com palavras que ele próprio escreveu no conto “O Beijo do Senhor Doutor”, palavras que, em algumas linhas, vão da literatura romântica ao mais brutal realismo (esse desenlace fica por transcrever para poupar a surpresa do leitor que o não conheça):  “No céu havia estrelas, calmas como ele. No entanto, nenhuma suportava um coração dorido. Ele era um mártir e um herói. Não valeria mais, na sua escuridade, do que esses sóis tão luminosos como impassíveis?”

Coimbra, 18 de Fevereiro de 2015

O nosso carro de bois

Viagens no meu rio

Foto: josé alfredo almeida

Onde a água diz

Foto: josé alfredo almeida

É aqui o eterno recanto onde a água diz

a pura praia da infância.

Aqui bebe e bebe longamente

o hábito da tristeza no silêncio da vida,

aqui, ó pátria de água calada e de pão doce,

da fundura do tempo, da lonjura permanente,

aqui, bom dia, minha filha.

António Ramos Rosa

Perto de mim

Foto: josé alfredo almeida

não esqueço que os teus lábios existem longe de mim

José Luís Peixoto

Tal como é

Foto: josé alfredo almeida

Ler João de Araújo Correia-58

                               In jornal  "O Arrais", de 9/02/1884

Máscaras

          Voltar aos bonitos carnavais, os da Régua antiga - certamente dos anos 30 ou 40 - com a presença deste eterno e enamorado Pierrot e  da sua  simpática camponesa Columbina. Queria contar uma história do tempo em que também usei máscaras, mas o melhor, dizem-me ao ouvido,  é não voltar ao lugar onde moram as nossas melhores fantasias e os desejos.

              Como este pequeno vestido de  Pierrot, acreditamos no amor e na paixão....mesmo quando a festa ainda não começou, mas melhor que uma fantasia ou um  mesmo sonho - a vida nesta terra, vale, apenas/pelo sonho que encerra...- será sempre um beijo que foi bem dado.   

                 Não há fórmulas mágicas para saber como vai ser a nossa vida nem sequer entender o amor. Mas, como diz o poeta:  

    

Gostava tanto de mexer na vida,

De ser quem sou - mas de poder tocar-lhe.

Mário de Sá-Carneiro

José Alfredo Almeida

Prefiro sair mais cedo

Foto: josé alfredo almeida

Prefiro sair mais cedo.
(...).
Prefiro as velhas ilustrações listradas.
Prefiro o ridículo de escrever poemas
ao ridículo de não os escrever.
No amor prefiro os aniversários não redondos
para serem comemorados cada dia.
Prefiro os moralistas,
que não prometem nada.
Prefiro a bondade esperta à bondade ingénua demais.
Prefiro a terra à paisana.
Prefiro os países conquistados aos países conquistadores.
(...)
Prefiro muitas coisas que aqui não disse,
a outras tantas não mencionadas aqui.
Prefiro os zeros à solta
a tê-los numa fila junto ao algarismo.
Prefiro o tempo do insecto ao tempo das estrelas.
Prefiro isolar.
Prefiro não perguntar quanto tempo ainda e quando.
Prefiro levar em consideração até a possibilidade
do ser ter a sua razão.


Wislawa Szymborska

Pontes da Régua-69

Foto: josé alfredo almeida

Ler João de Araújo Correia-57

  In  jornal "O Arrais", de 1981

Paisagem nua

Foto: josé alfredo almeida

Resolvi andar na rua

com os olhos postos no chão.

Quem me quiser que me chame

ou que me toque com a mão.

Quando a angústia embaciar

de tédio os olhos vidrados,

olharei para os prédios altos,

para as telhas dos telhados.

Amador sem coisa amada,

aprendiz colegial.

Sou amador da existência,

não chego a profissional.

António Gedeão

Encontrar o silêncio

Foto: josé alfredo almeida

por vezes

é difícil encontrar

o ponto certo do silêncio

Rosário Ferreira Alves

Pontes da Régua-68

Carnaval

Quero dizer-te

Foto: josé alfredo almeida

Às vezes quero escrever-te e não consigo,
não há palavras suficientes para ti
nas paredes brancas da casa vazia
onde fecho os olhos para ver o teu sorriso,
e assim adormeço contigo
a dançar a valsa da alegria, agarrado às tuas mãos urgentes de que preciso

 josé braga-amaral

Disseram-me

Foto: josé alfredo almeida

Quem não aparecem, esquece

Mas às vezes

É mesmo preciso

Esquecer ou ser esquecido

Alice Valente Alves

(Re)Conhecer a Régua-204

Pontes da Régua-68

Foto: josé alfredo almeida